día naranja, días de cine

espacio para compartir la experiencia de realización de la película día naranja

miércoles, diciembre 31, 2008

feliz 2009




después de la tormenta!!!.
Hoy el ultimo día del año recibo los quick time para la mezcla del sonido. ayer termine la música del documental que "culpa tiene el tomate", que gracias a la bella música de alan molina quedo precioso. ayer fue mi ultima reunión del año en el museo de arte contemporáneo de caracas donde acordamos una exposición con los bocetos, vestuario, fotos y obras de arte de la película.
termina en año en medio de la tormenta. pero se que llegara la calma.
bebo champaña y brindo por un 2009 lleno de amor, luz, buena vibra, alegría, armonía, buena fortuna y felicidad.
hoy para mi familia es un día especial y es que mi viejo murió un 31 de diciembre. así que hoy prendo las velas de mi altar por el. le dedico mis más bellos pensamientos, porque desde donde está, me cuida y me proteje y esta con nosotros. hoy cenamos y brindamos por el con el, con la mayor alegría y amor del mundo.
a todos lo que leen el blog y comparten conmigo la aventura de hacer una película venezolana les regalo un campo de tréboles de 4 hojas y un 2009 lleno de magia y alegría.
con un martini, el trago mas chic del cine les deseo un feliz 2009.

la postal es cortesía de vera español.

miércoles, diciembre 24, 2008

feliz navidad





que viva el cine. el lugar donde mi vida se hace estrella. brindo por mi equipo de trabajo y les doy gracias a todos por lograr la bella película que estamos construyendo. pido por terminar día naranja muy pronto. que todos tengan una linda noche y les doy de regalo polvo de estrellas.

la revista "vogue"









continúa nuestro trabajo de animaciones o más bien de retoques finales de las animaciones. pulir hasta el pequeño detalle para que el trabajo de todos sea impecable. al ver el trailer en 35 mm, nos dimos cuenta de algunos detalles y es hora de ajustarlo.
mi trabajo como directora en estos días consiste básicamente el mirar las propuestas de los chicos animadores y hacer observaciones de su trabajo. luego mirar los cambios y seguir al próximo efecto. los últimos días en buenos aires fueron bastante atareados entre una y mil cosas. por que cada una de las casi 45 animaciones están listas. desde junio que llegué a buenos aires hasta hoy que parto a caracas es increíble como ha cambiado la película y lo bonita que esta quedando.
el trabajo que ha realizado todo el equipo de post productores y músicos de la película es una maravilla, la verdad estoy orgullosa del material que tenemos en las manos.
Cada efecto refleja distintos aspectos psicológicos del personaje y el reto era que no solo fuera parte de la imaginación de "mis chicas", sino que además conservara con exactitud la paleta de colores y estéticas con las que se elaboró cada personaje. esto se ha logrado y esta todo muy lindo.
ahora falta una cantidad de procesos técnicos para poder entregar al laboratorio en material y hacer el tranfer de 2 k o data digital de nuevo a negativo 35 mm. procesos de días como la limpieza exhaustiva del material de todo, polvo, pelusas, rayas, puntos etc tan típicos de revelado de 35 mm, por ejemplo.
un ejemplo de trabajo de estos meses es el efecto que llamamos revista vogue. aquí un fragmento del guión original del film.

ESC.54 INT. BUENOS AIRES: PELUQUERÍA / TARDE
PLANO DE ANA CON UNA BATA BLANCA Y UNA COFIA BLANCA, ESTA SENTADA, PREOCUPADA. LUEGO VEMOS QUE ES LA BATA CON EL LOGO DE LA PELUQUERÍA Y ANA ESTA ESPERANDO. HOJEA UNA REVISTA. MIRA LA FOTO CONMOCIONADA. SE DETIENE EN UNA NOTA QUE ESTA ARMADA COMO UNA SECUENCIA DE FOTOGRAFÍAS, DONDE VARIAS MODELOS POSAN ROPA PARA EMBARAZADAS. ANA SE SORPRENDE PORQUE LOS DISEÑOS DE ROPA SON MUY MODERNOS Y LAS MODELOS SE VE BELLÍSIMAS. DE PRONTO SE DETIENE EN UNA FOTO DONDE HAY DOS MODELOS, UNA CON ENORME BARRIGA DE EMBARAZADA, LA OTRA SOSTIENE UN BEBÉ.

ESC.55 INT. BUENOS AIRES: SET DE FOTOGRAFÍA/ MEDIODÍA

PARTIMOS DE LA FOTOGRAFÍA DE LAS MODELOS QUE ESTAN EN LA REVISTA. AMBAS MODELOS SON FLAQUÍSIMAS, DE CUERPO PERFECTO Y PLANO. NO EXISTE EN ELLAS NI UN MILÍMETRO DE GRASA, EN SUS CUERPOS SE REFLEJA LA LOZANÍA DE QUE NO HAN PASADO POR PARTOS NI GORDURAS. LA FOTO TOMA VIDA PROPIA, LA CAMARASET DE FOTOGRAFÍA. LAS MODELOS RODEADAS DE MAQUILLADORES, VESTUARISTAS, FOTÓGRAFOS. ES UNA ESCENA AL ESTILO FASHION TV.

RUIDO DE CÁMARA DE FOTOS

LAS MODELOS POSAN, SONRÍEN, PRUEBAN DISTINTAS POSICIONES, GESTOS, CARAS.

FOTÓGRAFO (OFF)
Ya está, chicas… por hoy terminamos!!!!

LA MODELO CON EL BEBÉ SUSPIRA ALIVIADA. APARECE LA MADRE DEL BEBÉ A QUIEN RÁPIDAMENTE LA MODELO LE DA EL BEBÉ, COMO SACÁNDOSELO DE ENCIMA, HARTA. CONTRASTA CON LA TERNURA QUE LA MADRE TIENE CON SU HIJO.


recapitulando el trabajo de esta secuencia se filmó en el estudio de bolívar films el set de fotografías con las modelos embarazadas y se filmo en una peluquería de buenos aires a ana ojeando la revista de modas. luego en post producción se unieron ambas secuencias logrando una unidad de ambas filmaciones.

para esta secuencia contamos con el apoyo, talento y creatividad del fotografo de moda venezolano, fran beaufrand y las bellas modelos carolina roberts y maría luisa flores. fran además de salir en la película sacando fotografías, hizo las fotografías para el reportaje , de la revista. luego vera español y su equipo de diseñadores realizo el reportaje, produciendo la revista de moda tipo vogue. los animadores insertaron en las páginas de la revista de fotografías, la imagen filmada del set de fotografías. finalmente ciro cavalotti compuso una pieza musical, estilo fashion tv, para esta secuencia.
esta secuencia es una de las más bonitas del film porque lleva un motón de trabajo detrás y además contó con el talento de muchas personas que en calidad de artistas invitados, hicieron posible este trabajo. esto es lo mágico del cine , es un trabajo en equipo, una unión de muchos talentos que conectan y dan como resultado, luces de bengalas.

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jueves, diciembre 18, 2008

tan lejos y tan cerca









bueno hay tantas noticias sobre día naranja que no se por donde empezar, estos días han sido una montaña rusa de emociones y de sentimientos. han cambiado tantos las cosas, tanta presión y tanta angustia juntas, parecen increíbles.

descubro que hay un termino que define la situación de la película y se llama "síndrome del 95%", esto ni mas ni menos lo enseñan en las escuelas de gerencia, este síndrome se usa para definir la situación de proyectos que están a punto de terminarse pero lograr concretar este 5 % restante parece una tarea titánica. día naranja diría yo esta un paso mas atrás, que quizás sea un 90 % pero sin duda este síndrome lo sufre.

paso a hablar del tráiler, como una manera de seguir adelante y no estar pegada en las situaciones sin solución. tiempo al tiempo es lo único que se me ocurre opinar antes de tomar decisiones.

un tráiler o avance según wikipedia, "es un pequeño extracto de las películas que serán estrenadas en el futuro. sólo duran unos minutos y generalmente van acompañados con música que se compuso para el film o que se usa en el film. los tráiler cuenta de manera somera el argumento del film. se hacen con motivos publicitarios" agregare también que deben ser lo suficientemente atractivos para que el espectador piense al verlo: no me quiero perder esta película!.

pero la tarea de hacer un tráiler es bastante difícil, en los países con industria cinematográfica hay empresas solo dedicadas a esta labor, en el cine latino americano los mismos directores se procuran sus tráilers. si los directores han trabajado en publicidad lleva ventaja sobre los directores que no hacen publicidad.

buscando un punto intermedio le pido a un amigo que hace publicidad que haga el tráiler, el resultado: un tráiler que si bien es vendedor, siento no refleja el espíritu femenino de día naranja. segunda alternativa, una chica editora de publicidad. aquí encuentro la solución perfecta para el tráiler.

rosario suárez además esta íntimamente ligada a la película por ser gran amiga de nuestra directora de arte. rosario tiene un estudio de edición precioso, que refleja su buen gusto y amor hacia la estética .

comenzamos con una reunión introductoria, luego una serie de reuniones donde ella me muestra alternativas, trabajamos mirando otros tráiler de cine americano, francés. trabajamos varios días, mirando el material con gente ajena al proyecto hasta verificar como funciona con diferentes espectadores. editamos una mini película de 2 minutos muy bello, femenino, divertido, sofisticado.

entonces los chicos de la post comienzan a trabajar los tráficos del tráiler, se hace la corrección de color, se pule hasta el mínimo sucio del negativo. además lo usaremos como muestra de como se ven los efectos digitales -que se han diseñado durante meses- en 35 mm. enviamos entonces el material en 2 k al laboratorio de cine. primero vemos proyectado el material de 2k en un proyector digital extraordinario, se ve increíble. a los dos días llaman de cinecolor y nos invitan a la proyección del material. entrar a la sala oscura, escuchar el proyector encendido y saber que lo que veras es el fruto de tu trabajo de años, es totalmente estremecedor.

trato de mirar el material con mucha distancia, como si no fuera hecho por mi. creo que el sentido de distancia es uno de los verdaderos talentos que debe tener un director de cine. los años de trabajar dirigiendo por encargo, me ha hecho, por suerte desarrollar este sentido. se que estamos ante un material bellísimo.

ahora, el tráiler necesita una mezcla de sonido, por lo que empezará la segunda etapa de trabajo, colocar música y diálogos, hacer la mezcla de sonido para las salas de cine. hoy envío el video al sonidista en unos días tendremos un tráiler con el sonido pre-armado. pronto estará en el blog y podrán ver lo bella que esta quedando la película..

así estoy tan lejos y tan cerca...como dijo ernesto che guevara: "no se vive celebrando victorias sino superando derrotas". escucho "viva la vida" de coldplay, desde hace días no puedo escuchar otra cosa...le pido a las estrellas que me guíen y me den su luz todopoderosa.

miércoles, diciembre 10, 2008

paso a paso














el equipo de animadores trabaja en paralelo en muchos de los efectos de la película, cada efecto lleva semanas de trabajo desde su concepción, diseño, ejecución, render , aprobación y poder ponerle una cruz en nuestra pared mural.
algunos efectos estaban programados para una o dos semanas y terminaron tardando meses. el nivel de elaboración de cada efecto, ha sido complicándose por que el afán de perfección de todos es muy grande. aquí muestro, varias fotos para ilustrar lo que ha sido este trabajo de meses.
por otra parte se inicio la corrección de colores, este proceso se realiza para que toda la luz de la película este perfecta, en el tono justo y con la intensidad necesaria. el poder de la maquina scratch, es grandísimo y la posibilidad de iluminar, opacar y mover los colores de un plano son inmensas. para esto llegó nuestro director de fotografía, cezary jaworski, desde mérida a buenos aires para , corregir su trabajo de luces. la corrección de colores antes se hacia en el laboratorio de cine, luego de hacer la primera copia positiva o copia cero, se evaluaban los colores y se iniciaba la corrección química en el laboratorio, con posibilidades limitadísimas .ahora al tener la película en data digital y el la maquina de corrección de colores, el director de fotografía, tiene un rango de corrección increíble y no solo de color sino también de encuadre. para esta labor el colorista, matías kamijo, el japo trabajará varios días con cezary, hasta lograr colocar en el color exacto cada uno de los planos del film uno por uno, cada unos de los 700 cortes del film requerirá un trabajo milimétrico de color. el japo, un colorista extraordinario.
también estoy recolectando la información para los créditos finales de la película, aquí estarán los nombres de todos los que trabajamos en día naranja, pero esta es una labor complicadísima, porque lo que en su momento exacto no se anotó, queda librado a la buena memoria y aunque parezca increíble, los créditos son super caros, se realizan con película de alto contraste para que tengan el fondo negro y letra blanca , que los caracteriza, pero al ser varios minutos de cinta, cada minuto suma dinero. ahora se hacen digitales en la computadora y se imprimen en el film , pero hasta hace unos años se hacían por truca, o fx de laboratorio y costaba 13 dolares cada pantalla de nombres. los créditos los debe revisar los productores ejecutivos para contar con su autorización y esta es una labor de horas.
cada vez hay mas efectos listos, se están afinando los últimos detalles de muchos, estamos cerrando la película y tengo mariposas en el estómago.
en las fotos: el efecto de los patos en 3d, la nube de los pensamientos de patricia, cezary jaworski y matías kamijo. hugo castro fau, corrigiendo lo créditos y alvaro stelzer , trabajando en los efectos. alvaro además de trabajar en la imagen ha tenido la labor de coordinar las diversas tareas de post producción.

miércoles, diciembre 03, 2008

presentando los personajes









la presentación de los personajes en cine es un arte. hay miles de películas donde las primeras frases que se dicen o muestran de un personaje demuestran "el tono" -amelie es emblemática en este sentido- en que se contará la película. es deber de un director ,que el espectador reconozca las características esenciales de su protagonista y que se inicie el mecanismo de identicifación con este , durante los 5 primeros minutos del film,, es decir de vínculos emocioneles entre el espectador y el personaje.
la presentación de nuestros personajes, debía ser clara en dos sentidos, en que cada chica pertenecía a una ciudad, y que esta peli tenía varias protagonistas, entonces, decidimos que la mejor forma de lograrlo era con un cartel que identifique el nombre de la protagonista y la ciudad donde vive.
para llegar al tipo de letra, forma en que se presenta el rotulo y lugar en el encuadre, el equipo de non stop trabajó varias ideas y poco a poco. fuimos encontrado "el tono" que fuese justo para nuestra película.
en las fotos, el efecto de la mariposa avanza, dejo una muestra de como va.
algunas veces en mi corazón hay una mariposa de strass como la de ana que vuela maravillosa, voluptuosa, espléndida y brillante, cada vez que veo como va quedando de bonita la película.

lunes, diciembre 01, 2008

la mariposa de ana










día naranja esta llena de mariposas, mariposas mas realistas y mariposas imaginarias. el equipo de non stop tiene meses trabajando, en alas, vuelos y texturas para que ellas sean realmente bellas.
el personaje de ana, es el de una mujer muy sofisticada, trabaja en un taller de trajes de novias y su mundo es el de la costura, el mundo del encaje, strass, mostacilla y lentejuela. la paleta de colores del personaje, esta entre el blanco, dorado, plateado, colores cremas...
la secuencia donde trabajamos inicialmente , es una fantasía de ana, donde ella esta en una cajita blanca y mira como una libélula cruza frente a ella. la primera decisión fue cambiar la libélula por mariposa, por que objetivamente frente a cámara, una libélula parece demasiado insecto y carece de este aura vaporosa que requiere la secuencia. la segunda tarea fue descubrir como imaginaría ana su mariposa. pensando que este vuelo debía ser una representación de ella misma. la propuesta de hacer una mariposa de encaje y mostacillas fue la propuesta que empezó a tomar fuerza y luego de semanas de trabajo, esta este efecto listo.
Esta mariposa en vuelo, es tan bella que deja sin aliento, además la pieza musical de esta secuencia es preciosa. todo el equipo siente que es una de las secuencias mejor lograda de la película. sin duda mucho mas bella que como la imaginamos en el guión y uno de estos momentos mágicos del cine.
dentro de la post producción estamos llegando a un punto donde se están terminando las animaciones y siento un vacío en el estomago indescriptible, aunque faltan unos meses para terminar todo, estoy tan cerca del final que desde ya tengo la sensación del abismo...

aquí van maquetas, y fotos del proceso de construcción de la mariposa de ana.